Adriana Vieira Lomar: “Minha intenção como ficcionista não é denunciar, mas escrever sobre aquilo que me toca”

Adriana Vieira Lomar conseguiu um feito e tanto alguns anos atrás: concorreu em duas categorias distintas do Prêmio Jabuti no mesmo ano, com os livros Ébano sobre os canaviais (José Olympio, 2023), semifinalista na modalidade Romance de Entretenimento, e Corredor do tempo (Patuá, 2023), finalista na categoria Juvenil. Após dois anos, a autora lança seu mais novo romance, Onda Cabocla (Faria e Silva, 2026).

Segundo a autora, a escrita de Onda Cabocla passou por anos de gestação após a premiação no Jabuti, durante os quais o romance mudou de título. Lomar afirma, no decorrer da entrevista, compreender as premiações como consequências, estando mais preocupada com a construção das suas narrativas e com o trabalho de escrita e reescrita, leitura e releitura ao longo dos anos.

O romance de formação gira em torno de Raquel e sua vida em um povoado de pescadores, onde o rio se encontra com o mar, e, posteriormente, de seus deslocamentos, como a saída do Brasil e a estadia em Madri, possibilitada por uma bolsa de estudo. Lomar não deixa de lado seu olhar atento aos outros modos de vivenciar o Brasil, mais precisamente, aos modos de vida dos sujeitos que vivem longe das grandes capitais, colocando em pauta seus costumes e suas formas de viver, tão diversos e próximos da natureza.

Onda Cabocla será lançado na próxima quinta-feira, dia 5 de novembro de 2026, na Livraria Janela, localizada no bairro de Laranjeiras, no Rio de Janeiro. Nesse dia, haverá um bate-papo entre a autora Adriana Vieira Lomar e Claudia Lage, com o tema “Paisagem, memória e ficção: de onde nasce uma história?”. Em seguida, ocorrerá uma sessão de autógrafos.

Às vésperas de lançar seu novo livro, Lomar conversou comigo e respondeu a algumas perguntas que surgiram após pesquisar e ler sobre o novo romance e sua trajetória como escritora. Abordamos o processo de criação e as representações coletivas dos povos do campo, das águas e das florestas que vivem neste vasto Brasil.

 Adriana Vieira Lomar: Onda Cabocla não foi escrito após 2024. O romance foi construído ao longo de muitos anos e passou por um intenso processo de reescrita a partir de 2021. Prêmio ou reconhecimento são consequências, nunca a finalidade. Não escrevo pensando em premiações; escrevo por uma necessidade pessoal.

Onda Cabocla teve outro título durante muito tempo. Chamava-se Entrelinhas Estrangeiras e permaneceu guardado em minha gaveta enquanto eu o lapidava. Aos poucos, percebi que o livro havia alcançado a maturidade necessária para chegar aos leitores.

DS: No romance, com lançamento marcado para 5 de novembro, a protagonista Raquel é uma mulher profundamente ligada aos povos do campo. Qual a importância de abordar essa vivência na narrativa?

AVL: Onda Cabocla é um romance de formação que acompanha a trajetória de Raquel desde o nascimento até a morte. Seu ciclo se confunde com o das tartarugas marinhas, que jamais esquecem o lugar onde nasceram.

Mesmo após emigrar para a Espanha, Raquel continua ligada às margens da foz do Rio Doce. À distância, ela permanece habitando a casa dos afetos, as marcas do abandono paterno, os medos, a violência sofrida na própria pele e o antes e o depois do rompimento da barragem que mortificou o rio.

Sua vida é pautada por traumas e ausências que ela própria escreve e reescreve, numa tentativa constante de compreender a si mesma e ao lugar de onde veio.

DS: Atualmente, políticas públicas como o PNLD vêm ampliando a representação de sujeitos que vivem no interior do Brasil, nas populações do campo, das águas e das florestas. Quais são os caminhos percorridos por sua protagonista e como a relação com o entorno ajuda a compreender essas coletividades?

AVL: O Brasil profundo está repleto de histórias marcadas pelo abandono e pelo descaso. Há regiões com riquezas minerais exploradas intensamente que continuam mergulhadas na pobreza.

A cidade que inspirou o romance fica justamente no encontro entre o rio e o mar. É a última cidade antes do oceano e não possui uma fonte segura de água limpa. A população depende de galões fornecidos pelos órgãos competentes para evitar doenças. Na ficção e na realidade, não se pode beber da água nem pescar no rio. A vila, que vivia da pesca e do turismo, teve seu cotidiano transformado após o rompimento da barragem de Mariana.

O caminho de Raquel é o da tentativa de recomeçar. Ela encontra no conhecimento a principal ferramenta para superar o destino que lhe foi imposto. Conhecer esses territórios esquecidos foi fundamental para construir não apenas sua história, mas também a dos demais personagens.

Há uma casa de mulheres comandada por Dona Maloca, mãe solo que cria quatro filhas, entre elas uma jovem com deficiência. Também existe o arco do pai, José, além de outros personagens fundamentais para o desenvolvimento das diferentes camadas do romance.

A narrativa é dividida em três partes: A última vila antes do mar, O exílio e Os sonhos e o rio, que encerra a obra, deixando que as águas e a memória falem por si.

“Às vezes a literatura funciona como um unguento para as nossas feridas.”

DS: A localização e as paisagens têm grande importância na construção da protagonista. Entre Madri e a devastação de sua terra natal, existe uma reflexão crítica sobre o Brasil. Para você, como a literatura pode funcionar como registro e reflexão sobre o país?

AVL: Minha intenção como ficcionista não é denunciar, mas escrever sobre aquilo que me toca. As histórias brotam das minhas vivências e do que observo ao meu redor.

Durante uma viagem para Maceió, avistei o mar entre o Espírito Santo e a Bahia. A cor de abóbora das águas, especialmente na foz do Rio Doce, chamou minha atenção. Foi ali que visualizei, ainda dentro do avião, uma casa habitada por gente da terra. A imagem tornou-se o embrião do romance. Dela nasceu a casa de Dona Maloca, mãe de Raquel, e sua luta para sustentar as quatro filhas.

Era 2015. De lá até 2026, a narrativa foi sendo transformada também por uma experiência que vivi em Madri, ao visitar o Museu Reina Sofia. Diante de Guernica, de Picasso, senti algo semelhante ao que havia sentido ao observar o rio e o mar marcados pela tragédia. As guerras continuam acontecendo, e muitos bombardeios acontecem dentro de nós.

Raquel é uma metáfora desses conflitos internos. Abusada pelo próprio tio, ela encontra nos livros e na escrita uma forma de apaziguar seus traumas. Ao mesmo tempo, busca a figura de um pai até então desconhecido. Talvez a literatura possibilite esse encontro, porque às vezes ela funciona como um unguento para as nossas feridas.

DS: O corpo como documento, sobre o qual se inscreve uma narrativa, possui uma relação complexa entre lembrar e esquecer. Em Onda Cabocla, o título também evoca uma dimensão coletiva. Como funciona essa relação entre o individual e o coletivo no romance e em sua produção literária?

AVL: Caboclo Bernardo existiu e foi uma das inspirações para o romance. O homem que salvou marinheiros e recebeu uma condecoração da Princesa Isabel era negro e, anos depois, foi assassinado ao ser confundido com um macaco, em um episódio marcado pelo racismo.

A palavra “onda” remete à massa de rejeitos que atingiu a foz do Rio Doce e a vila de Regência, mas também às ondas do mar que tornaram a região conhecida internacionalmente por suas competições de surfe.

Há ainda outro significado: as ondas da própria vida. Todos nós enfrentamos movimentos de ascensão e queda, bem como os bombardeios que carregamos internamente.

Assim como Picasso pintou Guernica, Raquel escreve sua própria história. Ela registra a morte do rio de sua infância, a morte simbólica de si mesma e suas sucessivas tentativas de sobrevivência. O individual e o coletivo se encontram justamente nesse ponto: a experiência de uma personagem reflete a experiência de uma comunidade inteira, enquanto a memória de um território permanece inscrita nos corpos de quem o habita.

DS: Por último, quais serão os próximos passos na divulgação do romance? Já existe alguma ideia para um novo livro?

AVL: Espero, acima de tudo, que o romance encontre seus leitores: jornalistas, pesquisadores e o público em geral.